Là một dự án ít được chú ý ban đầu, Trại buôn người tạo bất ngờ khi nhanh chóng thu hơn 100 tỷ đồng trong chưa đầy một tuần, trở thành phim Việt có tốc độ bán vé nhanh nhất thời điểm hiện tại. Thành công của tác phẩm cho thấy những câu chuyện về các vấn đề xã hội vẫn có thể thu hút khán giả đại chúng, nếu được tiếp cận theo hướng phù hợp.

Từ cơn sốt mang tên Trại buôn người

Trại buôn người mạnh dạn đưa vấn nạn buôn người xuyên biên giới, các đường dây lừa đảo trực tuyến lên màn ảnh. Phim theo chân nhân vật chính Ny (Steven Nguyễn) trên hành trình đi tìm em gái bị lừa sang một khu trại tập kết, để rồi bị ép tham gia các hoạt động lừa đảo qua mạng.

Tác phẩm ghi điểm nhờ cách nhập đề trực tiếp, nhanh chóng đưa khán giả lẫn nhân vật vào thế giới lừa đảo từ sớm. Câu chuyện dần tách khỏi những tình huống đời thường mang màu sắc hài hước, chuyển sang các cuộc truy đuổi, bạo lực và đào tẩu với tiết tấu dồn dập. Phim cũng tạo được không khí ngột ngạt của khu trại, nơi hàng trăm nạn nhân sống chen chúc, làm việc dưới sự kiểm soát của một tổ chức tội phạm.

Các cảnh hành động được đầu tư tốt, với mật độ cao ở nửa sau. Phần dàn dựng giúp duy trì nhịp phim và tạo được sự lôi cuốn, đặc biệt trong những phân đoạn truy đuổi và tìm đường thoát thân. Bên cạnh đó, kịch bản vẫn dành không gian cho những câu chuyện về tình thân, tình yêu và sự hy sinh, giúp thông điệp không chỉ xoay quanh bạo lực và tội ác.

Dù vẫn còn một số hạn chế ở kịch bản, cách phát triển nhân vật và xử lý cảm xúc, Trại buôn người thành công khi tạo nên một câu chuyện hấp dẫn, dễ xem với khán giả đại chúng. Hơn hết, phim khéo léo đưa một vấn đề xã hội đang được quan tâm lên màn ảnh rộng và tạo được phản hồi tích cực tại phòng vé.

Hiện tác phẩm đã hốt hơn 300 tỷ đồng, đứng thứ 2 trong danh sách các phim Việt ăn khách nhất năm 2026. Nếu giữ được phong độ, Trại buôn người có thể chinh phục những cột mốc doanh thu mới, cạnh tranh vị trí phim Việt bán vé chạy nhất năm nay với Thỏ ơi!!! của Trấn Thành.

Điện ảnh Việt đang bước ra khỏi vùng an toàn

Trước đó, Hai Phượng (2019) là một trong những phim Việt đầu tiên đưa đề tài buôn người, bắt cóc trẻ em lên màn ảnh rộng. Song, tác phẩm không đi sâu vào mổ xẻ đường dây tội phạm, mà chỉ dùng làm tiền đề để xây dựng tình huống hành động gay cấn, xoay quanh câu chuyện người mẹ liều mình đi giải cứu con gái.

Gần nhất, Thiên đường máu cũng khai thác đề tài tương tự và thường được đặt cạnh Trại buôn người. Dù chưa tạo được cơn sốt mạnh mẽ, tác phẩm của đạo diễn Hoàng Tuấn Cường vẫn thắng lớn tại phòng vé, thu về hơn 126 tỷ đồng.

Nếu Trại buôn người đẩy mạnh yếu tố hành động, Thiên đường máu lại nghiêng về tâm lý - giật gân với nhịp phim chậm hơn, đào sâu cảm xúc, bi kịch và sự tha hóa của nạn nhân. Song, các tác phẩm lại có những điểm giao nhau khá thú vị. Cả 2 giúp người xem có được hình dung phần nào về thế giới tội phạm, qua đó cho thấy những nguy cơ và hệ lụy mà nạn nhân có thể phải đối mặt.

Đôi lúc, câu chuyện và số phận của các nhân vật trên màn ảnh lại trở thành hồi chuông cảnh tỉnh hiệu quả, để lại tác động sâu sắc hơn với khán giả, kể cả những người chưa từng biết đến thông tin tội phạm.

Sự xuất hiện của các dự án cho thấy điện ảnh Việt đang mạnh dạn hơn với những đề tài xã hội gai góc. Các đạo diễn, ê-kíp đang tìm cách đi thẳng vào vấn đề, tạo ra những góc nhìn trực diện thay vì chỉ sử dụng chúng làm chất liệu cho các câu chuyện hành động, tâm lý.

Khán giả cũng đón nhận nồng nhiệt bằng cách mua vé ủng hộ. Đây là dấu hiệu đáng mừng, giúp các nhà làm phim có động lực trong việc sáng tạo, tìm kiếm cách kể mới hơn, không phụ thuộc vào những công thức rập khuôn.

Tiềm năng và thách thức

Tuy nhiên, đề tài thời sự không phải yếu tố bảo đảm thành công cho một bộ phim. Trường hợp của Bẫy tiền vẫn để lại nhiều tiếc nuối. Dự án khai thác nạn lừa đảo công nghệ cao, tín dụng đen và các chiêu thức dụ dỗ qua mạng, điện thoại. Đáng tiếc, bộ phim không thành công tại phòng vé, rời rạp với doanh thu khiêm tốn (chưa đầy 3 tỷ đồng).

Điều đó cho thấy chọn đề tài gai góc không đồng nghĩa là bộ phim sẽ luôn thành công. Ranh giới giữa việc khai thác vấn đề xã hội và dùng nó làm chiêu bài marketing, thu hút sự chú ý của khán giả là rất mong manh.

Bạo lực học đường, bạo lực gia đình, nghiện cờ bạc, cá độ trực tuyến hay tội phạm công nghệ cao… đều là những vấn đề có thể trở thành chất liệu cho điện ảnh. Nhưng với những đề tài nhạy cảm này, cách kể chuyện và khai thác kịch bản càng đòi hỏi sự tinh tế và khéo léo, tránh biến nỗi đau của nạn nhân thành công cụ câu khách, lấy nước mắt người xem.

Một vấn đề xã hội hấp dẫn trên báo chí chưa chắc đã trở thành một tác phẩm xuất sắc trên màn ảnh. Đề tài chỉ là điểm khởi đầu, quan trọng hơn vẫn là cách ê-kíp kể lại câu chuyện, xây dựng nhân vật và tạo ra một góc nhìn riêng.